《酱园弄·悬案》: 全方位拉垮, 完全不像一部电影

有人一看到我给差评，就说我爱标新立异，装清醒。 那我就想了，既然大家铺天盖地地骂《酱园弄·悬案》，我找一找亮点，夸一下，才算真的标新立异吧？

结果呢，找不到任何亮点。所以，不打算勉强自己，还是给这部23个主演的电影差评吧。

以下是关于《酱园弄·悬案》的纯差评，不喜勿入。

先说整体观感：从影片、导演、编剧，到演员们，都充满槽点。然后整部影片看完，像看了一期96分钟的《演员请就位》。

一部没有角色，全是演员的超长预告片

影片：没有情节，没有故事，很像一个剧情梗概拼接的视频合集。甚至看完电影跟看完预告片获得的信息并没有多大不同。

开场场景镜头语言太过冗长、节奏太过缓慢，开场BGM矫揉造作，故弄玄虚，完全属于干扰入戏的元素。

影片基本在案发现场、戏院、监狱、法庭等有限的几个场景反复切换，像是上演一种虚假表演的无限循环。

电影从头到尾没有任何故事的惊喜反转，情节的层层推进，人物的立体挖掘，所有演员都像是认领了标签的工具人，负责念完各自的台词和对白。

导演：不管陈可辛以前的电影水准如何，这部电影充分反映了他完全不具备诠释女性题材的能力，以后别碰女性题材电影了。

最后詹周氏的申辩高潮桥段，影片用同一套口号式台词，粘合了三个女性角色的命运，让他们异时空换脸合而为一。这个“创造性”呈现似乎《好东西》上身，制造了全片最尴尬的一个场景，也是我见过的女性题材呈现的最拙劣表达。

了解过“酱园弄”的一些故事背景，它有太多可以深挖、重塑的内容。

比如，在那样的年代，詹周氏为什么要对丈夫痛下杀手，是什么推动了她的决定；对于詹周氏的决定和行为周围人又有何不同的反应；女作家和女子监狱的大姐头又为什么会同情詹周氏，她们各自又经历了什么……

这些，其实电影都涉及了一点点点皮毛，但完全没有进行任何深挖，也就让整个情节变得很虚假、浮躁，充满假把式。

演员：每个角色之间的情绪场和氛围都是割裂的，几乎所有人都在演自己。

作为观众，看到的是一个个演员，而不是一个个角色。

章子怡饰演章子怡。一个像大女主明星一样的演员章子怡；而不是被虐待、被侵害、深恐生生世世被凌辱被压迫的詹周氏。

赵丽颖饰演赵丽颖。她饰演的不是先锋进步女作家，而是中学生元旦班级晚会主持人。

杨幂饰演杨幂。相比于前两者，杨幂居然是稍微贴一些角色的，风流劲儿是够的。可惜她这个角色上线和下线都太匆忙了，不够成立。她的表演是最不让我出戏的，但她饰演的角色并没有被交代明白。比如她为什么能成为女牢的大姐头，为什么会去可怜詹周氏等。

王传君饰演王传君。用尽全力想要表演一个虐待狂，但却演不出詹周氏的丈夫。

与上述演员略有不同的是，雷佳音、李现、易烊千玺的表演有点儿演员的意思。

尤其雷佳音，比较厉害，他演的是张艺谋《满江红》里的秦桧。

李现演的是化身赌徒的谢之遥，就是他在《去有风的地方》的那个角色。

易烊千玺演的角色虽然不知所谓，但有种看上去既合理又不合理的迷惑感。

《酱园弄·悬案》不行，编、导、演都有责

就电影呈现的内容看，所有演员都没有找到角色的魂，甚至完全不知道怎么处理自己的角色。演员表现糟糕的问题肯定是多方面的。但我盲目觉得是导演和剧本的问题。

因为电影本身的故事性缺失，情节性缺位，角色空壳化，角色之间的关系生硬、割裂则是最大的硬伤。

没有故事和情节承载的电影，对大部分演员而言，就像无根之木，无水之源，完全没有演技发挥和角色塑造的空间。

如果导演、编剧、演员能像《好东西》那样制造一些看起来“金句”一样的口号式台词，勉强可能水过去，但是连像样的口号式台词都做不到，就真的是彻底拉垮了。

最后，强烈建议：国内所有想要拍摄女性题材影视剧的导演、编剧、制片人们，都去反复观看一下《还有明天》的前两幕（最后一幕就算了），看看人家是怎么通过故事、情节去塑造角色、诠释冲突、制造戏剧张力的。